Серов

I

Серо́в

Александр Николаевич [11(23).1.1820, Петербург, — 20.1(1.2).1871, там же], русский композитор, музыкальный критик. Родился в семье чиновника. В 1835—1840 обучался в Училище правоведения, где сблизился с В. В. Стасовым. В 1840—1868 служил в различных ведомствах министерств юстиции и внутренних дел. Много занимался музыкой (играл на фортепиано, виолончели), самостоятельно овладевал композиторской техникой; изучал философию, художественную и музыкальную литературу. К 40-м гг. относятся первые композиторские опыты (неоконченная опера «Мельничиха из Марли» и др.). С 1851 С. постоянно выступал в печати в качестве музыкального критика (впервые на страницах некрасовского «Современника»). С начала 50-х гг. был участником музыкальных вечеров у М. И. Глинки (знакомство с ним состоялось ещё в 1842), общение с которым сыграло большую роль в формировании эстетических и творческих принципов С. В 1856—57 сблизился с молодыми композиторами, ставшими впоследствии членами творческого объединения «Могучая кучка». Позже резко разошёлся с ними. Во время заграничных поездок (с 1858) С. познакомился с Ф. Листом, Г. Берлиозом, Р. Вагнером и др. Был приверженцем и пропагандистом творчества и принципов музыкальной драмы Вагнера. В 1867 совместно с женой В. С. Серовой издавал журнал «Музыка и театр».

Основная область творчества С. — опера. Он боролся за реализм, за расширение круга оперной тематики и освоение новых жанров (историко-легендарная, народно-бытовая опера). С. отличали знание законов музыкальной драматургии, умение сочетать музыку со сценическим действием. Однако его музыкальному стилю присущи некоторая пестрота и эклектичность. С. принадлежат оперы: «Юдифь» (на сюжет библейской легенды, 1863, Мариинский театр), «Рогнеда» (на сюжет из рус. истории, 1865, там же), «Вражья сила» (по пьесе А. Н. Островского «Не так живи, как хочется», завершена Серовой и Н. Ф. Соловьевым, поставлена посмертно, 1871, там же). Написал также симфонические, хоровые и др. произведения.

С. — один из крупнейших представителей русской классической музыкальной критики. Поборник реализма, он в своей литературно-музыкальной деятельности сочетал боевую публицистичность с мастерством эстетического анализа и научно-исторической обоснованностью суждений. С. во многом следовал принципам В. Г. Белинского, однако порой позиции С. были непоследовательны и противоречивы. Среди его трудов — работы о Глинке (в т. ч. «Опыт технической критики над музыкою М. И. Глинки», 1859), в которых он обосновал его значение как создателя русской национальной музыкальной школы (но С. не понял своеобразия драматургии оперы «Руслан и Людмила»), о А. С. Даргомыжском, В. А. Моцарте, Л. Бетховене, Вагнере. Для С. были характерны прямота суждений, литературный темперамент, блеск и острота изложения, полемичность.

Соч.: Критические статьи, т. 1—4, СПБ, 1892 — 95; Избр. статьи, т. 1—2, М. — Л., 1950—57.

Лит.: Серова В. С., Серовы, Александр Николаевич и Валентин Александрович. [Воспоминания], СПБ, 1914; Хубов Г., Жизнь А. Серова, М. — Л., 1950: Кремлев Ю., Русская мысль о музыке, т. 2, Л., 1958; Ливанова Т. Н., Оперная критика в России, т. 2, в. 3—4, М., 1969—73.

А. Н. Серов.

II

Серо́в

Анатолий Константинович [7(20).3.1910, Воронцовский медный рудник Верхотурского уезда Пермской губернии, ныне поселок Воронцовск г. Краснотурьинска Свердловской области, — 11.5.1939, Москва], советский военный лётчик, Герой Советского Союза (2.3.1938), комбриг. Член КПСС с 1931. Родился в семье рабочего, был подручным сталевара. С 1929 в Красной Армии. Окончил военную школу лётчиков и лётнабов (1931) и один курс Военно-воздушной инженерной академии им. Н. Е. Жуковского (1936). Служил в истребительной авиации, был лётчиком-испытателем. Добровольцем участвовал в борьбе с фашизмом в Испании (1937—38), командуя истребительным авиаотрядом, затем эскадрильей. Участвовал в 40 воздушных боях, лично сбил 8 самолётов противника. С 1938 был начальником Главной лётной инспекции ВВС Красной Армии. Погиб во время авиационной катастрофы. Награжден орденом Ленина и 2 орденами Красного Знамени. Похоронен на Красной площади у Кремлёвской стены.

III

Серо́в

Валентин Александрович [7(19). 1.1865, Петербург, — 22.11(5.12). 1911, Москва], русский живописец. Сын А. Н. Серова. Учился в детстве у И. Е. Репина (в Париже и в Москве) и в петербургской АХ (1880—85) у П. П. Чистякова (См. Чистяково). Творчество С. раннего периода формировалось под влиянием реалистического искусства Репина и строгой пластической системы Чистякова. Большое воздействие на С. оказала живопись старых мастеров, виденная им в музеях России и Западной Европы, дружба с М. А. Врубелем (См. Врубель), а позже с К. А. Коровиным и творческая атмосфера абрамцевского кружка (см. Абрамцево), с которым был тесно связан молодой С. Высшими достижениями раннего периода являются портреты-картины «Девочка с персиками» (1887), «Девушка, освещенная солнцем» (1888; обе в Третьяковской галерее). В этих произведениях С., воспевая юность и красоту, передавая чувство счастья и радости бытия, видел главную свою задачу в непосредственности восприятия модели и природы и их убедительном пластическом истолковании. В разработке света и цвета, в передаче сложной гармонии рефлексов, в насыщении среды воздухом, в свежести живописного восприятия мира проявились черты раннего русского Импрессионизма. С начала 1890-х гг. портрет стал основным жанром в творчестве С., приобретая новые черты: психологически заострённую характеристику человека и активно выявленное в нём артистическое начало. Излюбленными моделями С. становятся артисты, художники, писатели (портреты А. Мазини, 1890, Ф. Таманьо, 1891—93, К. А. Коровина, 1891, И. И. Левитана, 1893, Н. С. Лескова, 1894, Н. А. Римского-Корсакова, 1898, — все в Третьяковской галерее). Отказавшись от многокрасочной, сочной по цвету живописи 2-й половины 1880-х гг., С. теперь предпочитал одну доминирующую гамму черно-серых или коричневых тонов (хотя и передавал большое количество разных оттенков цвета), пользовался более свободным широким мазком, способствующим остроте передачи натуры. Импрессионистические черты сказываются подчас лишь в композиционном построении портрета, характере движения портретируемого. Получив широкую известность, став в 1894 членом Товарищества передвижных художеств, выставок (см. Передвижники), С. вынужден много работать над заказными, как правило, парадными портретами (портреты великого князя Павла Александровича, 1897, Третьяковская галерея; С. М. Боткиной, 1899, Ф. Ф. Юсупова, 1903, — оба в Русском музее в Ленинграде). В этих правдивых, совершенных по композиции и живописному исполнению произведениях, С. всё более последовательно использовал линейно-ритмические начала и декоративные цветовые сочетания. Одновременно в творчестве С. развивалось другое, противоположное направление: он часто писал интимно-задушевные, камерные портреты, преимущественно детей и женщин. В портретах детей С. стремился характерностью позы и жеста, всем цветовым решением выявить и подчеркнуть непосредственность внутреннего движения, душевную чистоту и ясность мировосприятия ребёнка («Дети», 1899, Русский музей; «Мика Морозов», 1901, Третьяковская галерея). С. часто обращался к различным графическим техникам — акварели (портрет С. М. Лукомской, 1900, Третьяковская галерея), пастели, литографии и пр. Рисунок С. постепенно становился всё более изысканным и экономным в использовании изобразительных средств, что особенно сказалось в поздний период (портреты В. И. Качалова, 1908, Т. П. Карсавиной, 1909, — оба в Третьяковской галерее; многочисленные рисунки к басням И. А. Крылова, 1895—1911, Третьяковская галерея, Русской музей и другие собрания). В 1890-х — начале 1900-х гг. С. часто обращался к пейзажно-жанровым композициям на крестьянские темы. Небольшие картины, выдержанные в единой тёплой серо-коричневой гамме, лишены повествовательных элементов — скромный пейзажный мотив передаёт настроение тихой и грустной сосредоточенности («Октябрь. Домотканово», 1895, Третьяковская галерея; «Баба в телеге», 1899, Русский музей). В дальнейшем в картинах на крестьянские сюжеты нарастало активно-романтическое начало, выявленное в декоративном решении («Стригуны на водопое», пастель, 1904, Третьяковская галерея). В поздний период (начало 1900-х гг.) С. связан с «Миром искусства» (См. Мир искусства) (членом объединения С. стал с момента его возникновения). На рубеже столетий происходит перелом в стилистических исканиях С.: в его творчестве окончательно исчезают черты импрессионизма и всё более последовательно развиваются принципы стиля «Модерн», неизменно при этом сохраняется глубоко правдивое и реалистическое постижение природы и человека. В портрете нарастает тяготение к остроте социально-психологических характеристик, приобретающих необычайную глубину, и монументальности. В середине 1900-х гг. С. создаёт несколько героических портретных образов; избрав для них жанр парадного портрета, С. развивает прежнюю тему артистической личности, обретающей теперь большую свободу в выявлении своего таланта, его общественной значимости [портреты М. Горького (1904, музей А. М. Горького, Москва); М. Н. Ермоловой (1905), Ф. И. Шаляпина (уголь, 1905) — оба в Третьяковской галерее]. В портретах М. А. Морозова (1902), Г. Л. Гиршман (темпера, 1907), В. О. Гиршмана (1911; все в Третьяковской галерее), И. Рубинштейн (1910) и О. К. Орловой (1911; оба в Русский музее) С., выявляя некоторые черты в облике и характере модели (порой прибегая к гиперболизации и гротеску), придаёт им значение своеобразных формул социально-обусловленных черт в человеке. Демократические убеждения С. ярко проявились в годы Революции 1905—07: он создал ряд сатирических рисунков, разоблачающих карателей; будучи действительным членом петербургской АХ (с 1903), в 1905 ушёл из неё в знак протеста против расстрела 9 января. Большое место в позднем творчестве С. занимала историческая живопись. По мотивам и стремлению передать дух времени, не прибегая к изображению значительных исторических событий, она близка исторической живописи художников «Мира искусства», отличаясь от неё большим богатством оттенков в характеристике героев и обстановки («Выезд Петра II и цесаревны Елизаветы Петровны на охоту», 1900, Русский музей), глубиной постижения исторического содержания эпохи («Петр 1», темпера, 1907, Третьяковская галерея; см. илл.). В последние годы жизни С. создал несколько вариантов картин на сюжеты из античной мифологии. Сочетая условность мифологического образа с реальным наблюдением натуры, обращаясь к традициям греческой архаики, С. даёт собственную, свободную от классицистической нормативности интерпретацию античности. Лучшие произведения С. принадлежат к вершинам рус. реалистического искусства. Преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1897—1909). Ученики: П. В. Кузнецов, Н. Н. Сапунов, М. С. Сарьян, К. С. Петров-Водкин, Н. П. Ульянов, К. Ф. Юон.

Соч.: В. А. Серов. Переписка, Л. — М., 1937.

Лит.: Грабарь И. Э., В. А. Серов, М., 1965 (лит. и произв.); В. Серов в воспоминаниях, дневниках и переписке современников, [т.] 1-2, [Л., 1971]; [Сарабьянов Д. В.], В. А. Серов, М., 1974.

Д. В. Сарабьянов.

В. А. Серов. Портрет Ф. И. Шаляпина в роли Ивана Грозного. Офорт, сухая игла. 1897.

В. А. Серов. «Пётр I». Темпера. 1907. Третьяковская галерея, Москва.

В. А. Серов. Портрет Ф. Таманьо. 1891—93. Третьяковская галерея. Москва.

В. А. Серов. «Мика Морозов». 1901. Третьяковская галерея. Москва.

В. А. Серов. Портрет И. А. Морозова. Темпера. 1910. Третьяковская галерея. Москва.

В. А. Серов. Портрет И. С. Остроухова. 1902. Третьяковская галерея. Москва.

В. А. Серов. Портрет О. К. Орловой. 1911. Русский музей. Ленинград.

В. А. Серов. Портрет Г. Л. Гиршман. Темпера. 1907. Третьяковская галерея. Москва.

В. А. Серов. «Девочка с персиками». 1887. Третьяковская галерея. Москва.

В. А. Серов. «Стригуны на водопое. Домотканово». Пастель. 1904. Третьяковская галерея. Москва.

В. А. Серов. «Выезд Петра II и цесаревны Елизаветы Петровны на охоту». 1900. Русский музей. Ленинград.

В. А. Серов. Портрет Ф. Ф. Юсупова. 1903. Русский музей. Ленинград.

В. А. Серов. Портрет балерины Т. П. Карсавиной. Карандаш. 1909. Третьяковская галерея. Москва.

В. А. Серов. Портрет работы художника И. Е. Репина. Уголь. 1901. Третьяковская галерея. Москва.

В. А. Серов. «Солдатушки, бравы ребятушки, где же ваша слава?». Темпера. 1905. Русский музей. Ленинград.

IV

Серо́в

Василий Матвеевич (29.12.1878 Хвалынск, ныне Саратовской области, — сентябрь 1918, Чита), участник революционного движения в России, один из руководителей борьбы за Советскую власть в Бурятии. Член Коммунистической партии с 1902. Родился в семье кустаря. Окончил Казанский учительский институт (1899), работал учителем в Аткарске. С 1902 вольнослушатель Петербургского университета, руководил социал-демократическим студенческим кружком. Участник Революции 1905—07. В 1907 избран депутатом 2-й Государственной думы от Саратовской губернии, член большевистской части социал-демократической фракции. Делегат 5-го съезда РСДРП (1907). В конце 1907 вместе с другими социал-демократическими депутатами Думы приговорён к 5-летней каторге, затем — ссылке в Восточную Сибирь, где продолжал революционную деятельность. С марта 1917 до август 1918 председатель Верхнеудинского совета. В августе 1918 схвачен белогвардейцами в Чите и после зверских пыток казнён. В 1959 в Улан-Удэ С. установлен памятник.

Лит.: [Вартанова А. А., Мяронов Н. А.], Борцы за власть Советов в Бурятии, Улан-Удэ, 1958; Серова Н. В., Василий Серов, М., 1958.

V

Серо́в

Владимир Александрович [8(21).7.1910, с. Эммаус, ныне Калининской области, — 19.1.1968, Москва], советский живописец и график, народный художник СССР (1958), действительный член АХ СССР (1954). Член КПСС с 1942. Учился в ленинградской АХ у В. Е. Савинского (1927—31), в аспирантуре у И. И. Бродского (См. Бродский) (1931—1933). Преподавал в ленинградской АХ (1933—1942). 1-й секретарь правления Союза художников РСФСР (1960—68). Президент АХ СССР (1962—68). Оставаясь в период блокады Ленинграда 1941—43 на посту председателя Ленинградского отделения Союза советских художников, активно участвовал в обороне города и мобилизации художников на борьбу с врагом (маскировка объектов, создание плакатов и листовок). С. работал преимущественно в области историко-революционной живописи, создавая произведения, отмеченные идейной целеустремленностью, ясностью композиции и чёткостью рисунка («В. И. Ленин провозглашает Советскую власть», 1947, КНР, вариант — 1962, Третьяковская галерея, Государственная премия СССР, 1948; «Ходоки у В. И. Ленина», 1950, Центральный музей В. И. Ленина, Москва, Государственная премия СССР,1951; «Зимний взят», 1954; «Декрет о мире», «Декрет о земле», обе — 1957, Третьяковская галерея). С. выступал также как автор портретов (портреты участников боев под Ленинградом, 1942—44, Русский музей, Ленинград, и другие музеи), пейзажей [«Горки Ленинские (Зимний день)», 1953, Костромская областная картинная галерея], плакатов («Мы отстояли Ленинград. Мы восстановим его!», хромолитография, 1944), книжных иллюстраций (к поэме Н. А. Некрасова «Кому на Руси жить хорошо», чёрный карандаш, соус, гуашь, 1948—49, к роману Л. Н. Толстого «Война и мир», преимущественно темпера, 1951—53). Член Центральной ревизионной комиссии КПСС. Награжден 2 орденами Ленина, орденом Трудового Красного Знамени и медалями.

Соч.: В борьбе за социалистический реализм. Сб. ст., М., 1963.

Лит.: Лебедев А. К., В. А. Серов М., 1965.

Вл. А. Серов.

Вл. А. Серов. «Ждут сигнала (Перед штурмом)». 1957. Третьяковская галерея. Москва.

VI

Серо́в (до 1939 — Надеждинск)

город областного подчинения, центр Серовского района Свердловской области РСФСР. Расположен на восточном склоне Урала, на левом берегу р. Каква, в 7 км от её впадения в р. Сосьва (бассейн Оби). Узел ж.-д. линий на Свердловск, Алапаевск, Сергино, Карпинск, Североуральск. 100 тыс. жителей в 1975 (в 1926 было 33,3 тыс. жителей, в 1939—64,7, в 1959—98 тыс.). Возник в 1894 в связи со строительством металлургического завода, который производил рельсы для Транссибирской магистрали. За годы Советской власти завод реконструирован и расширен, выпускает легированную сталь. Имеются: ферросплавный завод, деревообрабатывающий комбинат, Серовская ГРЭС, завод железобетонных изделий, ремонтно-механический завод, предприятия пищевой промышленности и др. Через С. проходит трасса газопровода Игрим — Нижний Тагил. Факультет Уральского политехнического института, металлургический техникум, медицинское и педагогическое училища, филиалы лесотехнических и строительных техникумов. Драматический театр, краеведческий музей. Город переименован в память А. К. Серова.

Лит.: Дзюбинский Л., Пудваль А., Город Серов, Свердловск, 1972.